难忘

　　陶棺碎片给她出了最大的难题

　　也许对于曹元元来说，修复过的每一件文物，无论朝代，无论出处，都是难忘的回忆，宋龙泉窑青瓷五管瓶只是曹元元记忆里的一个片段，当她走出博物院的工作室，更为困难的挑战也在等待着她。

　　自上世纪七八十年代，合江镇魏家祠村密溪沟、桥凼村、白米乡碾子旁村崖墓等墓地就开始陆续出土陶棺碎片，但由于陶质疏松，烧造时火候不高易碎，运回时全为碎片并且没有对碎片进行分类。2015年4月，曹元元和老师接到对这批文物的修复工作，历时一年零三个月的时间，最终完成合江馆藏18件陶质文物的保护修复工作。回忆起第一次见到这些碎片时的情景，曹元元用了“崩溃”两个字来形容当时的感受。

　　“当我们从放置于文物库房的塑料编织袋中取出陶棺碎片的时候，发现大部分碎片已经严重受潮，酥粉，一些碎片由一块又裂成数小块，原本有上千块的碎片就变得不计其数。”曹元元告诉记者，最小的碎片只有指甲盖那么大，她和老师要做的就是把这些指甲盖大小的碎片拼接、复原，但这还不是最难的地方。

　　由于碎片的颜色不统一，出土的地方也不一样，前期人员在收集的过程里也没有进行分类，成千上万的碎片全部混合在一个编织口袋里，眼前的景象无疑是给曹元元出了一个最大的难题。“有的青色、有的红色、有的黄色、有的黑色，全部混在一起，发掘出的几口陶棺都在这，平均一具陶棺长也有2米，你想想看，大块小块掺杂在一起是个什么场景”。不仅如此，这些汉代陶棺没有纹饰，是素面，也就意味着曹元元无法根据任何纹路线条进行判断，帮助碎片的拼接。加上陶棺烧制时候的温度差异，出土后形成的氧化反应也就不同，陶棺总体看来为红褐色，但有少部分为青色、黄褐色，陶胎也是薄厚不均，难以辨识。曹元元只能靠着微妙的颜色、形状大小和质感区别来进行拼接。

　　因为条件有限，合江陶棺的修复工作只能在室外进行，炎热的夏天、潮湿的雨季、蚊虫的叮咬、昏暗的光线都给修复工作增加了许多困难。曹元元告诉记者，那个时候只有一台老工业电扇，身边总是飞着长着翅膀的大蟑螂，对于一个20多岁的女孩子而言，环境的艰苦是不言而喻的。更何况这样的时光持续了几百个日夜。“但是为了中华民族祖先留下的文物瑰宝不要灭失在我们手中，让它继续发挥应有的文物价值、历史价值、艺术价值，受再多的累也值”，曹元元介绍，此次保护修复后的陶棺成为合江县和泸州地区第一口完整的陶棺，对研究汉代时期丧葬制度及陶质烧制工艺提供了实物佐证，更为我们今后对此类型大型文物的保护修复积累了宝贵的经验。

　　技巧

　　画画帮助她拥有上色“心得”

　　在工作之余，性格相对内向的曹元元有着“文青”的一面，不爱出去玩，唯一的爱好就是画画和做点手工艺品。在采访的间隙，曹元元还带着记者看了一眼摆在工作室旁的一件作品。

　　曹元元喜欢画小动物，龙猫、考拉、狐狸、熊猫，都在她的巧手下活灵活现。今年2月，曹元元还出了一本书——《每天画一只小动物》，在自己的画作面前，配上几句有意思的旁白，一下让曹元元收获了不少粉丝。在曹元元看来，画画不仅是一种减压的方式，也可以锻炼观察事物的能力，对于文物修复工作，更是有着极大的帮助。

　　“比如我们修一块鱼骨化石，中间整个断开，需要填补起来，然后把形状给它雕刻出来，最后再打磨上色。对我而言，做这些事儿就像是顺其自然的步骤。因为平时画画就形成了这套观察的方法。看到它的时候，我就会想我填补的时候，要记得模仿他鱼鳞的走势。如果中间有一根鱼骨，也要记得把这个鱼骨的感觉模仿出来”，日积月累，这套方法也变成了曹元元的一种习惯。

　　陶瓷修复工作不仅讲究细心、耐心，更讲究对美学的认知，对色彩的掌握，因此，曹元元认为，“上色”算得上是过程里最难的一个步骤，“瓷器外面有一层玻璃质感的物质，釉面大概这么厚，我们上色首先要把器物填平，平了之后底下的这层颜色，先把它上出来，最后一点点上玻璃质感这一层。每一层都非常薄，厚度是一层一层堆积出来的。中间如果你有一笔出错的话，就要把之前全都洗掉再重新来”，在她看来，文物修复除了专业知识，美学的功底更是必不可少，正是因为长期画画的缘故，曹元元对颜色极其敏感，上色的技巧也是颇有心得。

　　传承

　　在她的眼里只看得到文物

　　两年前，一部纪录片《我在故宫修文物》横空出世，拉近了“文物修复师”这样一个略显神秘的职业和普罗大众之间的距离。之前，鲜有人知道，这群匠人如何长年在闭塞的环境里与“沉睡”的文物“对话”，又如何通过巧妙的智慧以及科学手段还原它们本来的面貌。不可否认的是，作为一名文物修复工作者，曹元元也许是这个群体里普通的一员，但我们仍然可以从这位89年的女孩子身上看到匠心的传承。

　　曹元元的恩师卫国，已经在四川博物院工作了整整34年，曹元元却是他的第一个徒弟。在他看来，曹元元聪明好学，经常能举一反三，想出好的点子，并且绘画功底十分优秀，是一颗“好苗子”。卫国向记者介绍，文物保护与修复工作在上世纪八九十年代，不太受重视，这也就造成人才梯队出现了断层现象。但最近十年，国家加大了政策支持，涌现出了一些后备人才，曹元元就是其中一位。面对枯燥的文物保护与修复工作，卫国认为今天的年轻人必须要有责任心和对这份事业的热爱，否则无法沉淀进去。

　　当周遭的人和事充斥着与博物院相悖的浮躁之风，年轻的曹元元是可贵的、不易的，和她一起毕业的同龄人绝大部分不愿意来到博物院。尽管如此，曹元元却认为，文物修复师不在于“量”，而在于“精”。“文物是不可再生的，如果真的在它身上发生一点什么的话，是没办法挽回的，博物院不是像工厂那样，请的工人越多，干出来的效率就越高。一个人能不能成为一个好的文物修复师，能不能沉得下去，和他的生活态度和品格有关。”曹元元如此说道。

　　“要始终保持对文物的敬畏”，29岁的曹元元工作5年，遇到过各种挑战，成功修复文物119件，绘制文物病害图208张，凭借的，正是这颗敬畏之心。

　　“我是纯粹的，没有任何目的，一件文物摆在我的面前，我的眼里就只有它”。（华西都市报-封面新闻见习记者 钟雨恒）