中国戏曲学院“全国京剧文丑青年高端人才研习班”开班

　　让丑行焕发新魅力

　　光明日报记者 苏丽萍

　　“京剧是综合性的艺术，生、旦、净、丑各行当都不可或缺。如果说生、旦是红花，那么丑角就是绿叶。但近年来，京剧丑行衰微，丑角越来越边缘化。”中国戏曲学院教授、著名丑角表演艺术家钮骠说。有专家表示，在当下京剧表演中，丑行式微导致京剧艺术行当失衡，严重影响了京剧艺术的发展。

　　4月11日，全国京剧文丑青年高端人才研习班在中国戏曲学院开班。来自全国11个院团和院校的20名文丑青年才俊，将在7名丑角名家的指导下，进行两个阶段的学习，提升表演技艺，更好地传承和发展京剧文丑艺术，促进京剧行当全面均衡发展。

　　昆曲《双下山》中的本无 资料图片　　

　　无丑不成戏 

　　钮骠说，过去有“无丑不成戏，无丑不成班”的说法，但现在丑行不受重视，尤其是新编戏中几乎没有丑行的用武之地，行当日益萎缩。

　　“丑角并不是可有可无的。”国家京剧院名丑寇春华说，当年京剧大师梅兰芳演《贵妃醉酒》，如果没有萧长华或孙盛武配演高力士，整个演出就会逊色很多。国家京剧院另一名丑郑岩也指出，萧长华与梅兰芳合演的《女起解》，此剧中萧老与梅先生戏份相当，可谓旦角与丑角的对儿戏。

　　“有一次在外地看到一电视节目，介绍京剧各行当的代表人物，生、旦、净都是全国闻名的代表人物，但丑行却推出一个潘长江，让我哭笑不得。”北京京剧院文丑名家黄德华为此感到失职。湖北京剧院丑角名家朱世慧也坦言，虽然自己演出了几台以丑行为主角的新戏，如《徐九经升官记》《法门众生相》《膏药章》等，而且他还当了多年的院长，但每逢招生时节，家长陪孩子来报考，都是男孩子学老生，或是花脸，女孩要学青衣，连学花旦的人都很少，丑角就更没有人学了，生源短缺。让他感到无奈的是票友中学丑行的也很少。

　　京剧《审头刺汤》中的汤勤 资料图片　

　　中国戏曲学院京剧研究所所长赵景勃认为丑行是戏曲的开山鼻祖，作家汪曾祺曾说过“丑角都是思想家”，清代戏剧理论家李渔也说过丑角的插科打诨是提神醒脑的人参汤，因为他们很多时候是代表剧作家在说话，他们也可以做领导、导演，比如以前的中国京剧院名丑骆洪年。“曾有人认为京剧《锁麟囊》中薛湘灵的丫环梅香太恶了，与薛湘灵反差太大，但李世济演出的《锁麟囊》就不存在这个问题，主仆风格统一。这就是骆洪年给改的。”赵景勃感慨地说。